Lectura del Don Quijote.

DON QUIJOTE:

1) La novela moderna, como técnica y género literario está en el siglo XVII en la lengua española, siendo su mejor ejemplo Don Quijote de la Mancha (1605) de Miguel de Cervantes. Se considera como la primera novela moderna del mundo, ya que innova respecto a los modelos clásicos de la literatura greco-romana como lo eran la epopeya o la crónica. Incorpora ya una estructura episódica según un propósito fijo premeditadamente unitario. Se inició como una sátira del Amadis, que había hecho que Don Quijote perdiera la cabeza. Los defensores del Amadís criticaron la sátira porque apenas podía enseñar algo: Don Quijote ni ofrecía un héroe al que emular ni satisfacía con bellos diálogos; todo lo que podía ofrecer es hacer burla de los ideales nobles. Don Quijote fue la primera obra auténticamente anti-romance de este periodo; gracias a su forma que desmitifica la tradición caballeresca y cortés, representa la primera obra literaria que se puede clasificar como novela.
GÉNESIS DE LA NOVELA MODERNA:
* Una concepción novedosa del conflicto narrativo, que ahonda en la interioridad humana, en la dificultad de adaptarse al mundo real.
* El cambio de persepción con relacion al material de la ficción descartando lo extraordinario y mostrando el destino de un personaje cotidiano en los asuntos del devenir diario.
* La atmósfera realista configurada por las descripciones de los espacios, los objetos y los tipos humanos y sus comportamientos.
* La unidad de acción en torno a un personaje que permite superar la acumulación de episodios en una serie enumerativa, habitual en la picaresca y las novelas de caballería.
* La pluralidad linguística ( diversidad de voces, registros y sociolectos) que muestran la variedad de perspectivas sobre el mundo.
* La inclusión de otros generos literarios ( novela de caballería, pastoril, picaresca) y formatos populares (refranes) en un nuevo contexto, en este caso, con un propósito paródico.
2) Don Quijote pierde la razón después de haber leído demasiadas novelas de caballería. Adopta un nuevo nombre, decide enamorarse de Dulcinea de Toboso, a la que nunca ha visto, y sale de casa en busca de aventuras con su escudero Sancho Panza para mejorar el mundo.
En realidad, lo que hace el quijote es encarnar un arquetipo (el del guerrero).
Arquetipo se entiende como un patrón de conducta universal, que se ha dado en todas las épocas y regiones, en todos los tiempos. Es como un "ideal" de justicia y libertad que está en el inconciente colectivo, y que algunas personas logran encarnarlo, aunque casi siempre, de forma negativa.
3) La parodia es una imitación, generalmente burlesca, de una obra, género, autor, exagerando o ridiculizando sus rasgos más característicos.
La misma concepción de la novela y, la estructuración de la mayoría de las aventuras es una parodia de los libros de caballería.
Ésto se da a conocer en el humor del Quijote, pero el humorismo sobrepasa dichos recursos; lo encontramos en los graciosísimos diálogos entre Sancho y Don Quijote, en la creación de nombres propios y en la invención de expresiones.
Ésta novela suele ser calificada como una parodia que se burla de los libros de caballerías. El heroísmo y los valores transmitidos por este tipo de obras aparecen subvertidos por Cervantes con humor e ironías.
4) Don Quijote representa al idealismo, él busca el bien y la justicia con todas sus fuerzas y sin detenerse a nada. Quiere vivir la vida como una obra de arte, se propone a cometer todo aquello que pueda hacer perfecto y famoso a un andante caballero. Es una magna síntesis de vida literaria.
 Su locura acomoda la realidad a su fantasía. Actúa como sus héroes predilectos, lo que le lleva a sufrir innumerables fracasos, que no se desanima por ello. "Las cosas de guerra, más que otras, están sujetas a continua mudanza…y es así verdad, que aquel sabio Frestón que me robó el aposento y los libros ha vuelto estos gigantes en molinos, por quitarme la gloria de su vencimiento".
Sancho Panza representa al realismo. Es un campesino que se preocupa por lo práctico de las cosas. Su personalidad es muy rica: es astuto, socarrón y egoísta. Por otro lado confiado, bondadoso y leal.
 Don Quijote y Sancho Panza, constituyen una síntesis poética del ser humano. Sancho representa al apego a los valores materiales, mientras que Don Quijote ejemplifica la entrega a la defensa de un ideal libremente asumido. No son dos figuras contrarias, sino complementarias, que muestran la complejidad de la persona, materialista e idealista a la vez.

Los hombres que no amaban a las mujeres- Stieg Larsson.

LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES:

Harriet Vanger desapareció hace 36 años durante un carnaval de verano en la isla sueca Hedeby, propiedad prácticamente exclusiva de la poderosa familia Vanger. A pesar del despliegue policial, no se encontró rastro de la muchacha de 16 años. ¿Se escapó? ¿Fue secuestrada? ¿Asesinada? Nadie lo sabe: el caso está cerrado, los detalles olvidados.

Pero hay quien sigue recordando a Harriet, su tío Henrik Vanger, un empresario retirado, ya en el final de su vida y que vive obsesionado con resolver el misterio antes de morir.

En las paredes de su estudio cuelgan 43 flores secas y enmarcadas. Las primeras 7 fueron regalos de su sobrina. Las otras llegaron puntualmente para su cumpleaños, de forma anónima, desde que Harriet desapareció.

Vanger contrata a Mikael Blomkvist, periodista de investigación y alma de la revista Millennium, una publicación dedicada a sacar a la luz los trapos sucios del mundo de la política y las finanzas. Mikael no está pasando un buen momento: está vigilado y encausado por una querella por difamación y calumnia. Detrás de la querella está un gran grupo industrial que amenaza con derrumbar su carrera y destruir su reputación. Así que acepta el extraño encargo de Vanger de retomar la investigación de la desaparición de su sobrina e intentar tirar de algún cabo suelto.

Un trabajo complicado para el que recibe el regalo inesperado de la ayuda de Lisbeth Salander, una investigadora privada nada usual, incontrolable, socialmente inadaptada, tatuada y llena de piercings, y con extraordinarias e insólitas cualidades como su memoria fotográfica y su destreza informática.

Así empieza una novela que es la crónica de la guerra interna de una familia, un fresco fascinante del crimen y del castigo, de perversiones sexuales, de trampas financieras, un entramado violento y amenazante entre el que sin embargo crece una tierna y frágil historia de amor. Una historia de amor entre la que será la pareja más memorable de la literatura criminal.

http://www.serielarsson.com/libro.php

Datos del autor:

Stieg Larsson (Suecia, 1954-2004) falleció inesperada y trágicamente de un ataque al corazón, días después de entregar a su editor el tercer volumen de la trilogía Millennium y poco antes de ver publicado el primero.

Periodista y reportero de guerra muy conocido como experto en los grupos de la extrema derecha antidemocrática, participó a mediados de los ochenta en la fundación del proyecto antiviolencia Stop the Racism, al que siguió en 1995 la Expo Foundation, de cuya revista Expo fue director. Luchador plenamente comprometido contra todo tipo de violencia, escribió varios libros de investigación periodística acerca de los grupos nazis de su país y de las oscuras conexiones entre la extrema derecha y el poder político y financiero.

Gran lector y entusiasta del género negro y la ciencia ficción, escribía sus novelas por las noches, prácticamente en secreto.

La publicación del primer volumen de la serie Millennium, Los hombres que no amaban a las mujeres, ha supuesto un verdadero fenómeno editorial en Suecia, repetido luego en los países nórdicos, Gran Bretaña, Francia y España, donde se han vendido millones de ejemplares.

Lectores de todo el mundo recomiendan una obra que ha generado una extraordinaria adicción y que ha sido saludada como una obra maestra, la novela de la década.

Entrevista a Stieg Larsson:

27 de octubre de 2004:

 

Ésta es la primera -y última- entrevista con Stieg Larsson, con motivo de su primera aparición como escritor de novela negra. La llevó a cabo Lasse Winkler el 27 de octubre de 2004, y se publicó en el número 18/04 de Svensk Bokhandel.

Stieg Larsson es uno de los fundadores de Expo:

Expo es una fundación de investigación privada con una estructura simple dedicada a la defensa de la democracia y la libertad de expresión contra los movimientos racistas, antisemitas, de ultraderecha y totalitarios de la sociedad. No está vinculada a ningún partido político. Un amplio y variado espectro de gente trabaja para Expo, desde jóvenes conservadores a comunistas reformados; todos deben dejar a un lado su bagaje político cuando llegan a Expo.

Sobre su trabajo en Expo y las amenazas recibidas:

Empezamos en 1995 cuando siete personas fueron asesinadas por nazis. Desde el principio, los que participábamos en la revista éramos jóvenes quemados por la presión de trabajar en exceso durant un año y medio o dos. Yo trabajaba por las noches para intentar que todo siguiera funcionando. No recibíamos ningún tipo de apoyo de la sociedad, y en 1998 la revista se vino abajo. En esos tiempos había de tres a cinco personas en el consejo y se nos encargó la tarea de reconstruir toda la actividad y de pagar todas las deudas. Nos reorganizamos con una nueva gestión en el año 2001.

En algunas ocasiones he recibido amenazas. Pero eso le ocurre a cualquiera que se dedique a escribir ese tipo de cosas. Las amenazas llegan inevitablemente. Puede suceder incluso con los textos más "inocentes". Si se convierten en algo demasiado serio, llamamos a la policía. Por ejemplo, en 1999 dispararon a Kurdo Baksi a través de la ventana, las acciones vandálicas afectaron a los ejemplares impresos y los distribuidores de Expo recibieron varios ataques. Pero no creo que hayamos tenido que llamar a la policía más de tres veces.

Este otoño, Stieg Larsson debutará como escritor con el primer libro de la serie Millennium sobre la pareja Mikael Blomkvist/Lisbeth Salander. El título del primer libro es Los hombres que no amaban a las mujeres.

Sobre la serie Millennium:

Empecé a escribir en el año 2001. Escribía libros por diversión. Era algo que tenía en mente desde los años noventa. Kenneth A. de TT [la agencia de noticias central de Suecia] y yo estábamos sentados con los brazos cruzados cuando empecé a escribir un texto sobre los viejos Hernández y Fernández de Tintín. Fue muy divertido, y estuvimos discutiendo acerca de cómo escribir sobre ellos ahora que con cuarenta y cinco años se enfrentaban a su último misterio. De ahí es de dónde surgió la idea, pero al final acabó siendo otra cosa.

En lugar de eso tomé a Pippi Langstrump. Pensé: "¿Qué aspecto tendría actualmente? ¿Qué tipo de adulta sería? ¿Cómo la calificarían? ¿Una sociópata? ¿Una autista? Tiene una visión de la sociedad distinta de la de los demás. (O, visto de otro modo, no observa la sociedad del mismo modo que el resto de la gente.)". La convertí en Lisbeth Salander, de veinticinco años, una chica que se siente como una extraterrestre entre la gente. No conoce a nadie ni tiene capacidades sociales en absoluto.

Luego necesitaba a alguien como contrapunto. Acabó siendo Mikael Kalle Blomkvist, un periodista de cuarenta y cinco años. Un tipo trabajador, competente, buena persona, que trabaja en su propia revista, llamada Millennium. La acción transcurre alrededor de la oficina de la revista, pero también alrededor de Lisbeth Salander, que parece que carezca de vida propia.

Hay muchas personas implicadas, un amplio abanico social. Trabajo con tres grupos distintos. Uno que se mueve en el entorno de la revista Millennium, que tiene seis empleados. Los caracteres secundarios no se limitan a participar en la escena para decir algo; su manera de actuar influye en la trama. No se trata de un universo cerrado. Luego está la gente de Milton Security, una empresa de seguridad privada con un croata al frente. Y luego está el colectivo de policías: cada uno de ellos también es un protagonista, en cierta manera.

No es hasta el tercer libro cuando se atan todos los cabos y se entiende lo que ha ocurrido. Pero los tres libros son historias autoconclusas. Pero hay algo más. En las novelas de detectives corrientes nunca aparecen las consecuencias de lo que ocurre en las historias del libro siguiente. En la mía sí.

Sobre escribir historias de detectives:

He leído historias de detectives toda mi vida. Cuando trabajaba en TT escribía dos columnas al año, en verano y por Navidad. Hice una lista de las cinco mejores novelas negras hasta entonces. Entre las que destaqué estaban Sara Paretsky, Val McDermid, Elizabeth George, Minette Walters. Casi todos los escritores de novela negra que he encontrado destacables son, por extraño que parezca, escritoras. Sé qué tipo de cosas me han sacado de mis casillas en historias de detectives. A menudo tienen que ver con una o dos personas, pero no suelen describir la sociedad que las rodea.

Escribo muy deprisa. Es fácil escribir historias de detectives. Es mucho más difícil escribir un artículo de cinco mil caracteres, en el que todo tiene que ser correcto al cien por cien. No nos podemos equivocar jamás [en Expo], si lo hiciéramos nos mandarían a alguien para que nos agrediese.

Escribir historias de detectives es escribir literatura ligera, puro entretenimiento. En principio no es como escribir propaganda política o literatura clásica. El género negro, ya se sabe, es una de las formas más populares de entretenimiento que existen. Si además intentas decir algo con ello. bueno, yo lo he intentado, por supuesto.

http://www.serielarsson.com/autor.php

Es una novela negra que se sitúa en un complicado fraude financiero internacional y el pasado mal enterrado de una rica familia industrial sueca a lo largo del siglo XX. A través de su personaje principal, se refiere al clásico ambiente del género de película de suspense y crimen mientras estilísticamente sigue y mezcla los aspectos de otros subgéneros. Como periodista y redactor de una revista en Estocolmo hasta su muerte, Larsson revela su conocimiento y afición tanto por la novela policíaca inglesa como por la estadounidense. Él declaró que escribió su obra por las tardes después del trabajo para su propio placer. Las ciudades mencionadas son reales, a excepción de Hedestad/Hedeby (si bien existe un sitio arquelógico vikingo-danés, hoy en Alemania, llamado "Hedeby"). La revista Millennium tiene marcados paralelos con el periódico "Expo" en el cual trabajaba Larsson como periodista y redactor (ambos afrontaban serias dificultades financieras y presiones por sus críticas).

http://es.wikipedia.org/wiki/Los_hombres_que_no_amaban_a_las_mujeres

Lo narrativo.

LO NARRATIVO:

-Conceptos importantes de lo proyectado:

Historias, relatos, leyendas, fabulas, son formas de contar que acompañan al ser humano desde tiempos inmemoriales a mucho mas cercano a nuestros días. La industria editorial reunió todo ese basto universo creativo, en algo que llamamos " Narrativa".

- Momentos históricos:

Siglo VIII: Antes de cristo, Grecia, Homero, al compilar y unificar antiguas tradiciones orales crea "La Iliada", historia de la guerra de troya, y "La Odisea", relato del lento regreso de Ulices, obras mayores de la literatura universal y modelos de toda narrativa épica posterior.

1455: Alemania, Ihojales Utenberg crea la imprenta con tipos móviles e intercambiables que permite la difusión de la literatura en el pueblo.

1605: España, Miguel de Cervantes Saavedra publica la primera parte de "Don Quijote de la Mancha", y en 1615 la segunda. Por la universidalidad de sus personajes la agudeza de su visión social, el humos y su extraordinario estilo es considerado la mejor obra maestra de la lengua española, así como la primera novela moderna.

1841: Francia, Horonel Delbarsack emprende una producción monumental, "La Comedia Humaine", titulo global de novela ínter relacionadas que desnudan los vicios de la habidez imperantes en la construccion de la sociedad burguesa.

1872: Argentina, Jose Hernandez publica el gaucho "Martín Fierro" y en 1879 su continuación "La Vuelta de Martín Fierro", poema narrativo donde defiende y revindica al gaucho que por su desamparo político, social y jurídico, es perseguido, marginado y explotado por gobernantes y terratenientes argentinos.

1944: Argentina, Jorge Luis Borges escribe ficciones, cuentos que inician su estilo, un universo profundamente poético y reflexivo que abre nuevos caminos en la literatura universal.

1963: Julio Cortazar publica "Rayuela" su novedosa estructura que propone al lector dos formas de leerlas hace de esta novela, uno de los hitos fundamentales de la literatura latinoamericana.

1968: La tradición de Rita Heiwork es la primera obra de Manuel Puif recibida clamorosa mente por la critica. Sus novelas polifolicas armadas como colage, expresan la identificación con el mundo idealizado de la clase media presentado por el cine y el folletín.

1976: El proceso militar instala el crimen en el campo de la literatura nacional. Los escritores Rodolfo Walsh y Conti fueron asesinados por el aparato de estado.

TEXTOS NOMBRADOS:

- Eloisa Cartonera.

- Don Quijote de la Macha.

- La Comedia Humaine.

- Martín Fierro.

- La vuelta de Martín Fierro.

-  Rayuela.

VALOR DE LO NARRATIVO:

¿Cómo crea un escritor y cuál es la imagen que tenemos de él? ¿Qué es lo narrativo?

Mariana Enriquez / Escritora:

- La narrativa es contar una historia, puede se lineal, puede NO ser lineal, puede ser de ficción, puede ser no ficción, pero la ultima instancia es eso, es el relato.

Washington Cucurto / Editor y escritor:

- Para él, la narrativa pueden ser muchas cosas, es decir, cuando uno habla de narrativa habla básicamente del lenguaje, cuando uno habla de lenguaje, habla de todas las personas. Todas las personas tenemos un discurso narrativo, y muchas veces se relaciona la narrativa exclusivamente con la literatura. Y sin embargo también es interesante ver cómo la narrativa esta en todos lados, como funciona de diferentes maneras, como genera cosas a nivel social. La narrativa es básicamente eso, no tanto lo que uno escribe sino también lo que uno habla, lo que uno escucha, lo que uno persive en la calle.

Martín Kohan / Escritor:

-  La narración no es solamente aquello que de a cuenta de un encadenamiento de hechos sino aquello que le da sentido; porque el modo no es solo el orden que le puedas disponer, cronológico o no, sino los saltos, las distancias y sobre todo la conexiones o las formas de articulación entre un hecho y el otro, al armarlo como relato o narración es también darle sentido. Los acontecimientos son un fluido que no tienen origen y que en un punto siempre han podido prolongarse.

¿Cuáles son los elementos con que uno cuenta para crear un texto narrativo?

Lilian Heker:

- La imaginación, los elementos que proporciona la realidad, las cosas que nos cuentan, los miedos, los sueños, las pesadillas, todo eso conforma el material que tiene un escritos con el cual queres escribir un cuento o una novela.

Mariana Enriquez:

- Los escritores se nutren cada vez mas de todo, obviamente de la literatura. Los textos vienen de otros textos pero mucho de la realidad.

Washinton Cucurto:

- Parte de alguna cosa que me paso, un hecho o que me contaron, algo que eschuche, una frase, alguna palabra suelta. A partir de ahí, trata de jugar un poco.

Felix Fruzzone:

- Los materiales para escribir algo depende mucho del momento en el que uno se sienta a hacerlo y a escribir. En general son mezclas, son ideas del momento.

Martín Kohan:

- Nunca se le ocurre un cuento o una novela de nada que no le haya pasado. Las ideas suelen venir de las cosas que a uno le puede llamar la atención.